Caro Serafino, in queste settimane sono finalmente riuscito a terminare il tuo libro sulla storia del Brevetto Aletti. Vidi per la prima volta a Marzaglia, senza ancora conoscerti, i prototipi dell’organo che esponevi sul tuo banco, perdendo poi nella confusione di quella giornata i tuoi riferimenti. Ho ripensato spesso, con rammarico, alle poche note che ci scambiammo quel giorno sulla tua esperienza.
La fortuna ( e la vita associativa) ci hanno ricondotto a Villa Griffone questa primavera dove ho potuto invece chiedere lumi ed approfondire l’argomento. Hai fatto, te lo confermo, un lavoro incredibile nella ricerca e nella ricostruzione di un’idea che trovo tutt’oggi meravigliosa.
Dott. Francesco Di Nardo, organista titolare della Cattedrale di Rieti
Nelle sapienti mani di un organaro secoli di storia e di esperienza si fondono con la tecnologia, la metallurgia, la merceologia, la matematica, la fisica e la musica.
La veste grafica è bellissima e curatissima come necessita un’opera editoriale del genere. Ho trovato estremamente interessante la grande quantità di dati tecnici e di spiegazioni che vanno al di là di una semplice descrizione dei vari elementi costituenti l’organo.
Andrea Pellegrini, ingegnere aerospaziale specializzato in fluidodinamica
Ero alle ricerca di un libro per capire il funzionamento dell’organo. Dopo settimane di ricerca infruttuosa, ho trovato un riferimento al libro “L’arte organaria” di Serafino Corno. Dopo aver letto qualche recensione ed aver visto che l’autore è un organaro molto stimato, insieme alla sua famiglia, ho deciso di acquistarlo.
Questo bellissimo scatto fotografico ritrae il Prof. Eduardo Rescigno con noi tutti durante una visita di cortesia che il noto insegnante ha desiderato effettuare presso il nostro laboratorio per visionare alcune fasi dei lavori di restauro eseguiti al suo organo antico. Il libro “L’arte organaria” gli è appena stato consegnato. A quanti non conoscano il Prof. Rescigno, rendo noto che è un importante musicologo, scrittore e commediografo italiano. E’ nato nel 1931 e ha insegnato come docente di storia della musica nel Conservatorio di Parma e nel Conservatorio di Como ed è considerato uno dei massimi studiosi ed esperti di Giuseppe Verdi e in genere della musica classica dell’Ottocento. Come scrittore ha al suo attivo diversi saggi e libri per importanti case editrici come: Rizzoli, Einaudi, Hoepli, Ricordi e l’epos; un vero personaggio insomma sia come uomo che come cultore della storia della musica.
Serafino Corno, L’arte organaria, 2019
Se dovessi indicare qual è l’aspetto più interessante di questo libro, che affronta in quasi 180 pagine il vasto tema dell’arte organaria, mi troverei molto imbarazzato. Quando, la prima volta, mi sono accinto alla lettura, man mano che i capitoli si succedevano, ne prendevo nota, e mi dicevo: questo argomento è stato trattato in modo esauriente, forse è la parte migliore del libro. Poi andavo oltre, e un nuovo capitolo suscitava un analogo interesse. E così fino alla fine, quando mi sono detto: l’autore non solo conosce bene il problema, in quanto membro di una attiva famiglia di organari attivi da molti decenni; non solo è in grado di affrontarlo con assoluta competenza; ma è anche capace di suscitare il vivo interesse del lettore porgendo la materia con grande passione, che inevitabilmente si trasmette anche a chi legge.
Prendiamo il primo argomento, con un titolo che, a prima vista, non sembra molto allettante: “Molle antiche in ottone per azionamenti organari”. Si tratta di piccoli elementi in ottone che hanno il compito di aprire e chiudere il passaggio dell’aria. Di fronte alla grandiosa complessità di un organo, un elemento che certamente non possiamo chiamare secondario – nulla è secondario nel corpo dello strumento – ma non di primo impatto, e inoltre assolutamente non visibile. Grazie alla consulenza di Francesco Viganò, apprendiamo la funzione di questo importante elemento con molta ricchezza di particolari, ma ci viene anche spiegata quella specie di insolubile dubbio amletico che l’organaro si trova di fronte affrontando il restauro di un organo antico. Le molle, sottoposte a un’usura continua anche quando l’organo non è in funzione, non svolgono più esaurientemente il compito per il quale sono state costruite, semplicemente perché la materia di cui sono fatte, l’ottone trafilato, col tempo perde elasticità. È necessario cambiarle, ma questo cozza contro l’esigenza conservativa connaturata al restauro. Che fare?
